@темы: Atsushi Sakurai, FISH TANK, мои переводы, BUCK-TICK, интервью

Rockin'F #307, июнь 2001
Интервью: Йошиюки Оно
Сканы: morgianasama
Перевод с японского: Pikopiko

Часть 1: Интервью с Атсуши Сакураи
Часть 3: Интервью с Рэймондом Уоттсом

Часть 2
Выяснить, на что мы четверо способны - вот стремление, в котором мы были единодушны

RF: Альбом Schweinstein завершен. Среди песен альбома есть и твои песни, Имаи-кун. В какой период ты их написал?

IH: Я закончил с ними в конце января. Как раз к началу звукозаписи.

RF: Это же было не во время начавшегося в прошлом году тура BUCK-TICK?

IH: Я даже оборудование дома специально для этого установил, но было ощущение, что настроение не то.

RF: Значит, что когда дело подошло к тому, чтобы написать песни для SCHWEIN, оказалось, что это совершенно не то же самое, что писать для BUCK-TICK?

читать дальшеIH: Ну, в случае с SCHWEIN я был так увлечен мелодиями, что в отношении, главным образом, баса и ударных совершенно не беспокоился о том, что это невозможно осуществить *улыбка*. В те моменты мне казалось, что мы сможем сделать все, что угодно.

RF: То есть, когда ты пишешь песни, предназначенные для BUCK-TICK, ты в какой-то степени думаешь о Ягами-куне и Хигуче-куне?

IH: Именно. Однако и в SCHWEIN я не стремился к неосуществимым идеям, не ставил себе целью включить в замысел что-то непосильное.

RF: Ты обсуждал мелодии с Рэймондом и Сашей?

IH: Да. Но это было что-то типа: "Хочешь сырых барабанов? Да ради бога!". Полная свобода мыслей. Однако при том, что мы договорились, что все всё будут делать на свой вкус, кому как хочется, руководствуясь собственными соображениями, тем не менее почему-то между нами было безмолвное понимание, что-то вроде чувства единодушия.

RF: Поскольку в январе каждый был в своей стране, наверное, ты, не имея возможности тесного общения, не мог позволить себе закончить мелодию, так?

IH: Наше единомыслие не имело ничего общего с втискиванием в некий оговоренный шаблон...... Неважно, что это был первый альбом SCHWEIN. Выяснить, на что мы четверо способны - вот то стремление, в котором мы были единодушны.

RF: Когда ты сочинял мелодии, о возможности добавления идей других участников ты тоже задумывался?

IH: После того, как композитор в той или иной степени сделает скелет песни, люди, у которых есть идеи, предлагают сделать что-нибудь. Поэтому это был очень либеральный и благотворный обмен идеями.

RF: Однако Япония и заграница далеко друг от друга. Тяжело ли было делать эту работу в таких условиях?

IH: Нет. Сначала я получил от Рэймонда шесть мелодий на CD-R, заодно с пожеланием: "Хочу, чтобы тут была какая-то такая гитара". Я это быстро просмотрел, но ответил, что когда Рэймонд и Саша приедут к нам и мы засядем в студии, тогда и подумаем.

RF: А ты свои мелодии команде Рэймонда тоже отправлял?

IH: Нет, я свои не отправлял. Я решил, что прямо там на месте, в студии, и разберемся. Я думал, что когда, после работы, проделанной дома, начнется запись, я загружу в студии записанные дома данные и посмотрю: если по нотам все хорошо, то буду это использовать в неизменном виде, если законченности не видно, то предстоит веселая пора. Если мы поработаем вчетвером, что-нибудь да получится. А то, что получится, наверное, и будет наш альбом.

RF: У вас было три композитора. За диджитал индастриал отвечал Рэймонд, Саша - за электронный саунд и техно. В противоположность этому и даже вопреки ожиданию ты внес довольно-таки классическое звучание.

IH: Да.

RF: Если подумать с позиции твоих коллег, было ли сознательным шагом то, что в альбоме довольно много песен сравнительно среднего темпа, при том, что нет ничего странного в наличии очень быстрых, хоть и не до такой степени, как хардкор, песен.

IH: Этот темп как-то сам собой получился. Все участники говорили: "Хочется быстрой мелодии", и я сказал: "Ну, я сделаю!", и то, что у меня получилось - World's Junk. Однако при том, что я называю ее медленной, для всех она достаточно быстрая.

RF: Какие ощущения ты испытывал во время записи?

IH: Это было ощущение новизны, как во время первой записи. Как будто вспоминаешь старые времена...... Странное чувство неловкости. Как будто не знаешь толком, как показать, на что ты способен *улыбка*. Все мелодии, которые я сделал дома, я в неизменном виде взял с собой в студию. Начали мы вразнобой. Ничего для начала не объясняя, я с нетерпением ждал, что ответят Рэймонд и Саша.

RF: Какой было твоя роль в SCHWEIN, Имаи-кун?

IH: Просто гитара. Ну и меня попросили заняться нойзами, поскольку, по всей видимости, больше никто не умел с ними обращаться. Ну и потом, так или иначе, то, что умеешь сам, сам и делаешь.

RF: В песни Саши добавлено довольно много твоих нойзов. Это он тебя об этом попросил?

IH: В зависимости от песни. Где-то попросил он, где-то я сам.

RF: Теперь по поводу оборудования, которое ты использовал. Основные усилители - ENGL и PEAVEY 5150. А гитары?

IH: The V или Les Paul Custom. Мне кажется, что для яростных нойзовых пауэр-аккордов как-то все-таки две эти гитары подойдут лучше всего. Кроме них еще использовал Music Man и Fernandes. Еще Fernandes с сустейнером и безладовую модель...... Когда мне хотелось хорошего звука в те моменты, когда я стоял, я использовал The V, но сидя на ней тяжело играть *улыбка*

RF: Ты ставил себе целью добиться такого гитарного саунда, который отличался бы от того, что ты делал в BUCK-TICK?

IH: Нет. Я не придумывал, как разделить одно от другого. Я думал, что оно само естественным образом где-нибудь да разделится, и что лучше всего позволить себе сделать это нечаянно.

RF: Porno инкрустирована удивительными гитарными звуками. Как ты это сделал?

IH: Например, безладовой гитарой и Whammy. Все, что только я смог выдумать, я тут же записывал, а потом из всего этого сделал коллаж. Затем, прослушивая, все, что я записал, я игрался с эффектором, получая в результате тот самый звук.

RF: Какие моменты в работе Рэймонда и Саши показались тебе интересными?

IH: Что показалось мне интересным?..... У них было оборудование, которое я хочу *улыбка*.

RF: Кстати, открыл ли ты для себя неBUCK-TICKовского Атсуши Сакураи?

IH: Я бы сказал, что он почти не напряжен. Он расслабленный. От него исходит аура безмятежности. Брови не хмурит *улыбка*.

RF: Как бы ты охарактеризовал этот альбом?

IH: Возможно, если рассудить с точки зрения людей, слушающих BUCK-TICK, весь альбом, кроме Slip, звучит свежо, по-новому. Послушав это все, а затем, послушав Slip, вы успокоитесь *улыбка*. Я думаю, мелодии тоже совершенно не похожи на BUCK-TICK, в них тоже чувствуется новизна.

@темы: Atsushi Sakurai, Raymond Watts, Hisashi Imai, мои переводы, интервью, Schwein

Rockin'F #307, июнь 2001
Интервью: Йошиюки Оно
Сканы: morgianasama
Перевод с японского: Pikopiko

Читать также:
Часть 2: Интервью с Хисаши Имаи
Часть 3: Интервью с Рэймондом Уоттсом

Часть 1
В этот раз было не просто много трудностей, это была борьба с самим собой

RF: В этот раз, после того, как появились мелодии, лирику писал ты, Сакураи-кун?

AS: Да. Сначала, к осени прошлого года, были закончены 6 песен, которые написали Саша и Рэймонд. Мы основательно и структуру песен проработали, затем записали вокал, хор, а в песне Porno был добавлен и женский вокал Лючии. Однако важно, что мне сказали: "Атсуши, придумай сюда мелодии и лирику, какие нравятся тебе самому, и пой". В основном было как-то так. Сама запись начиналась с аккомпанемента, поэтому, пока одна за другой в голову приходили идеи, я подумал: "Ну раз уж мне это поручили полностью...", и мои обязанности стали расширяться. Поэтому, несмотря на то, что мне предоставили полную свободу действий, это было настоящее сотрудничество.

читать дальшеRF: Содержание текстов ты обсуждал с командой Рэймонда?

AS: Да. Хотя мне сказали: "Делай, как нравится", было бы недопустимо, если бы образ слишком сильно отклонился от заданного курса, поэтому мы обсуждали заголовки песен и подтексты, подразумеваемые Рэймондом, и таким образом я получал подсказку для лирики.

RF: В этот раз, вопреки обычному, в лирике фигурирует очень много алкоголя и женщин. Этот мотив изначально был привнесен Рэймондом?

AS: Скорее, мы с ним просто солидарны и в этом тоже...

RF: Например, в том, чтобы пить и записываться.

AS: Не без этого *улыбка*. Наверное, правильнее было бы сказать, что вещи, сказанные Рэймондом, и то, что свойственно мне, были сравнительно близки. Оказавшись припертым к стене вопросом: "А на что, собственно, я способен?", я думал над тем, что именно должно выйти на поверхность, и этим все-таки оказалось то, что я люблю. А это и алкоголь, и женщины *улыбка*. Мало того, что я люблю и то и другое, я подумал, что слова, которые приходят на ум в самую первую очередь, - это и есть мой конек. В те моменты, когда у меня есть на это время, я обычно заворачиваю это все во всевозможные облатки, всячески вуалирую, но в этот раз я подумал, что в этом нет необходимости. До сих пор в своей группе для того, чтобы создать что-то, я иногда впускал в себя то, чего во мне нет, поэтому здесь, в этой работе, я наоборот в большей степени похож на себя.

RF: Недавно я и от других участников BUCK-TICK слышал такое мнение: "Последнее время Аччан такой раскованный".

AS: Думаю, когда я присоединился к работе над этим альбомом, я и то, что я делаю, стало оцениваться с довольно близкого расстояния невовлеченными в этот процесс людьми, но сам-то я не осознаю своего поведения. Точно так же и в повседневной жизни я как-то не думаю: "А побуду-ка я непринужденным".

RF: В этой работе, в лирике вместе сосуществуют японский, английский и немецкий языки. Не доставляла ли мучений каждому из вас разница с собственным языком?

AS: На самом деле, мы просто подумали, что японский плохо для этого подходит. Когда после Рэймонда пел я, иногда возникало ощущение какой-то неправильности. Однако если остановиться на этом, дело само собой никуда не сдвинется. Поэтому я думал о том, что можно все это уладить, если я буду выражать свойственные мне особенности прямо на японском. В моих песнях мне также хотелось, чтобы был задействован вокал Саши, Лючии и Рэймонда, но если внезапно появится японский, это повлечет за собой трудности.

RF: А что насчет партий, которые ты спел на немецком и английском?

AS: Да там всего пара слов. Всего-то спел в унисон со всеми в припеве. Сначала я не думал участвовать в припевах на английском. Потому что есть достаточно людей, на кого в этом можно положиться. Хотя по факту на английском мы вопили втроем, но я там чисто символически.

RF: В песне Schwein после похожего на рэп текста на японском идет вокал на немецком. Очень интересный эффект!

AS: Это пел Саша. У меня было нечто вроде перевода написанной им лирики и я по ней написал свою. Но переведенная лирика не безупречна. Она лишь помогает расширить представление, когда вы задаетесь вопросом: "Какая атмосфера здесь имелась ввиду?".

RF: Например, эквалайзинг в Crown и те части в Spank the Monkey с двойным наложением вокала... Интересно, что вы перенесли в SCHWEIN и те моменты, которые вы до сих пор использовали в BUCK-TICK как некие атрибуты Сакураи-стиля.

AS: Ко всему прочему звукоинженер тоже был для нас новым человеком, и мы лишь сказали, чтобы он сделал все возможное, используя имеющийся материал. Инженера зовут Рассел. "Рассел", - сказали мы ему. - "Ты - повар. Приготовь-ка что-нибудь вкусное". И он всячески экспериментировал, и это было здорово. Никаких промахов с его стороны не было.

RF: Когда я слушаю твой вокал, Сакураи-кун, у меня совершенно не возникает никакого дискомфорта.

AS: Хотя я думал о том, не проявится ли расхождение моего вокала с вокалом других участников еще сильнее, но беспокоился было совершенно не о чем.

RF: Хорошо, а каким был в SCHWEIN твой подход к работе?

AS: Я работал с чувством, что мне нет нужды стесняться и сдерживаться, с желанием скорее получить мелодии от других участников. Думаю, меня неоднократно выручали такие вещи, как опыт Рэймонда и Саши и тот факт, что я работал с излюбленной темой.

RF: А кто придумывал мелодическую линию?

AS: В зависимости от песни. За что-то отвечали Рэймонд и Саша, над песнями Имаи думал Имаи. Вообще над мелодиями мы размышляли все вчетвером.

RF: А которые мелодии придумал ты, Сакураи-кун?

AS: Ну, в Fantasia я делал все на свое усмотрение. Куплеты я пел, как хотел, и кульминационную мелодию я сам придумал...... Еще, например, припев Spank the Monkey, мелодию Lard, Lips, Liquor, в части дуэта в Organzola мне тоже позволили сделать все по своему вкусу.

RF: В том, что касается внешней стороны проработки мелодий, можно сказать почти со стопроцентной уверенностью, что в песнях Рэймонда есть такие кульминационные места, которые можно будет петь вместе со зрителями.

AS: Некоторое время назад, когда мы делали турне вместе с PIG, у них была песня Flesh Fest, в которой возможен диалог с залом, и я тогда думал: "О, возбуждает!". И теперь тоже есть и игра слов, и возможность диалога со зрителем. Думаю, Рэймонду нравятся подобные вещи. Когда мне придется исполнить его песни, это будет для меня чем-то действительно новым. Для меня радость спеть их на лайвах.

RF: Было ли в подходе к работе что-то такое, что было только в SCHWEIN и чего не было в BUCK-TICK?

AS: До сих пор мелодии полностью придумывали композиторы, но в этот раз и в отдельных песнях, и в общем образе альбома у них никак не получалось представить, как все должно выглядеть. Кроме того, раньше я всегда думал как над тем, насколько далеко я могу зайти, так и над тем, можно ли мне вообще заходить, но сейчас стесняться не было необходимости. Поэтому у меня есть ощущение, что это по-настоящему совместная работа. И самое главное для меня то, что мне позволили свободно придумывать мелодии. В том, что касается собственно пения, все аналогично с тем, как было раньше, но такая составляющая, как самоощущение, было на неизменно высоком уровне напряжения на протяжении месяца. Было много трудностей, и я основательно все обдумывал. Это была борьба с самим собой.

@темы: Atsushi Sakurai, Raymond Watts, Hisashi Imai, мои переводы, интервью, Schwein

В нем даже есть типа комикс :3

@темы: my precious-s-s, BUCK-TICK

 Zlobnyy Geniy, поздравляю!

@темы: omedetou!

 Almina, с Днем рождения!

@темы: omedetou!, дайри

@темы: Hidehiko Hoshino, Hisashi Imai, BUCK-TICK, концерты